En avril 2023, le Centre national de la musique publie un état des lieux de la transition écologique dans la filière musicale française, cartographiant deux décennies d’initiatives, des premiers festivals pionniers de 2005 à l’accélération post-Covid, et identifiant les leviers prioritaires : mesure carbone, formation et ancrage territorial.
Cet article est une synthèse réalisée à l’aide d’une IA (Claude, Anthropic) :
1. Contexte et objet du rapport
Ce rapport, publié par le Centre national de la musique (CNM) en avril 2023, dresse un panorama exhaustif des démarches de transition écologique engagées dans la filière musicale française jusqu’à fin 2022. Répondant à une mission inscrite dans sa loi fondatrice, le CNM cartographie ici un mouvement de fond qui s’est considérablement accéléré depuis la crise sanitaire de 2020.
| Objet du rapport | Périmètre temporel | Public cible |
| Cartographier les démarches de transition écologique dans l’ensemble de la filière musicale française | Initiatives jusqu’à fin 2022, avec retour historique depuis 2005 | Professionnels, chercheurs, étudiants, décideurs publics |
2. Cadre conceptuel : mesurer la transition
La filière musicale recouvre un périmètre large — auteurs, labels, distributeurs, producteurs de spectacles, festivals, fabricants d’instruments — impliquant des approches de mesure différenciées. Plusieurs prismes coexistent et se complètent :
- Bilan carbone (eq. CO₂) : outil dominant, fondé sur la méthodologie GIEC (2001), distinguant émissions directes (scope 1), liées à l’énergie (scope 2) et indirectes amont/aval (scope 3). Facilite la comparaison intersectorielle et la fixation d’objectifs chiffrés.
- Empreinte écologique (Ecoscan) : mesure en hectares globaux la pression exercée sur les ressources biologiques ; intègre la gestion de l’eau et des déchets, absent des bilans carbone.
- RSE/RSO : approche tridimensionnelle (économique, sociale, environnementale), portée notamment par le RIM Nouvelle-Aquitaine dès 2006 et le Pôle musiques actuelles des Pays de la Loire.
- Norme ISO 20121 : référentiel de management événementiel intégrant le développement durable, adopté par les Trans Musicales (2013), Jazz à Vienne et l’Opéra de Lille (2021).
- Analyse du cycle de vie (ACV) : encore peu utilisée en France, elle évalue l’impact environnemental de la fabrication à la fin de vie des produits (vinyle, instruments).
La pluralité de ces outils témoigne d’enjeux multifactoriels : une normalisation progressive est en cours, mais l’absence de cadre unifié reste un obstacle à la comparabilité des données.
3. Cadre réglementaire applicable à la filière
| Loi / Texte | Contenu clé | Impact filière musicale |
| Loi AGEC (fév. 2020) | Fin de l’incinération des invendus non alimentaires | Labels/distributeurs : recyclage CDs, vinyles obligatoire dès 2024 |
| Code environnement (art. L.229-25) | Bilan GES obligatoire pour structures >500 salariés (privé) ou >250 (public) | Concerne les grands acteurs du live (ex. Live Nation) |
| Loi Climat & Résilience (août 2021) | Codes de bonne conduite pour publicités, mobilité, rénovation thermique | Impact indirect : communication, déplacements, bâtiments culturels |
| Loi REEN (nov. 2021) | Réduction empreinte environnementale du numérique en France | Plateformes de streaming, labels numériques concernés |
| Loi CNM (oct. 2019) | Mission explicite : favoriser la contribution de la filière à la protection de l’environnement | Fonde le cadre d’action du CNM sur la transition écologique |
4. Chronologie de la structuration écologique dans la musique
| Période | Dynamique dominante | Jalons clés |
| 2005–2010 | Expériences pionnières, échelon festivalier, logique de développement durable | Agenda 21 festivals bretons (2005), Charte festivals Bretagne (2009), Collectif des festivals (2009) |
| 2011–2016 | Montée en compétence, émergence de cadres normatifs et du prisme carbone | Norme ISO 20121 (2012), R2D2 (2012), The Green Room (2016), rapport EneRis sur les festivals |
| 2017–2019 | Médiatisation, concepts low-tech et anthropocène, management responsable | Greenpeace ClickClean (2016), ouvrage Bihouix L’Âge des low-techs, Collectif 17h25 (2019) |
| 2020–2022 | Basculement Covid : prise de conscience collective, multiplication des initiatives et publications | Rapport The Shift Project « Décarbonons la Culture ! » (2021), Music Declares Emergency France, Arviva, STARTER, Loi REEN, Feuille de route CNM (2022) |
5. Ce que l’on sait sur les impacts environnementaux
Les données chiffrées disponibles restent fragmentaires mais convergentes. L’étude EneRis (2011) sur un festival type identifie la structure suivante des émissions de gaz à effet de serre :
| Poste d’émission | Part (festival type) | Leviers d’action prioritaires |
| Transports des publics | ~77 % | Écomobilité, covoiturage, train, programmation locale |
| Restauration | ~8 % | Alimentation bio, circuits courts, réduction gaspillage |
| Logistique & énergie | ~7 % | Énergies renouvelables, low-tech, sobriété énergétique |
| Communication | ~2 % | Communication numérique responsable, réduction print |
| Déchets | ~1 % | Zéro plastique, tri, compostage, réemploi |
Pour la musique enregistrée, une étude académique (Brennan & Devine, 2020) démontre que si la consommation plastique du streaming est inférieure à celle du vinyle à son pic (8 vs 58 millions de kg), les émissions de GES du streaming atteignent environ 200 millions de kg, contre 140 millions de kg à l’ère du vinyle (1977). Le gain sur le plastique ne compense pas l’empreinte numérique.
Concernant le streaming, les plateformes présentent des profils très contrastés. En 2017, iTunes affichait un indice d’énergie propre de 83 %, tandis que Spotify n’atteignait que 56 % et Pandora 13 %. Ces écarts, liés aux choix d’approvisionnement énergétique des data centers, illustrent la nécessité d’une transparence accrue des acteurs numériques.
6. Solutions : accompagner, informer, former
Accompagnement public
Le CNM a structuré sa réponse en deux temps : 2022, axée sur le diagnostic et la montée en compétence ; à partir de 2023, sur l’élaboration de stratégies sectorielles bas carbone. Six groupes de travail thématiques (tournées, communication, événements plein air, salles, musique enregistrée, facture instrumentale) ont alimenté la feuille de route publiée début 2022. Le PIA4 a alloué 10 millions d’euros à l’appel à projets « Alternatives vertes » pour les ICC. La Charte de développement durable pour les festivals (ministère de la Culture, déc. 2021) crée un cadre incitatif pour les festivals signataires, avec diagnostic environnemental, plan d’action chiffré et évaluation annuelle.
Ancrage territorial
Les initiatives les plus abouties s’ancrent dans des écosystèmes locaux. Le festival Cabaret Vert (Charleville-Mézières) travaille avec une ressourcerie locale pour son mobilier et ses décors. Le Cercle DD des Hauts-de-France regroupe 13 structures (Aéronef, Opéra de Lille, Grand Mix…) dans un réseau formel d’échange. En région Sud, la métropole Aix-Marseille-Provence conditionne ses soutiens au respect d’une charte de réduction des déchets depuis 2021. Le Festival d’Aix a réduit de 15 tonnes de CO₂ la production de Carmen (2017) grâce à l’écoconception des décors et à la relocalisation des ressources.
Formation : un levier central sous-exploité
Seulement 12 % des professionnels et étudiants du secteur culturel avaient reçu une formation les préparant à une culture écologique et responsable (sondage Réveil Culture, 2020, 300 répondants). L’offre de formation s’étoffe (MOOC Collectif des festivals, parcours REEVE, modules Afdas, fresques climatiques) mais demeure insuffisamment intégrée aux cursus initiaux. The Shift Project recommande un investissement massif dans la formation initiale et continue. En 2022, le CNM a déployé trois modules de sensibilisation gratuits (tournées écoresponsables, numérique responsable, organisation d’événements), renforcés en 2023.
7. Enjeux et angles morts
- Manque de données agrégées : absence de cartographie nationale des émissions de la filière musicale ; peu de bilans rendus publics, notamment chez les structures de taille moyenne.
- Angle mort numérique : l’impact du streaming audio et vidéo reste peu étudié en France ; aucune donnée disponible pour Deezer et Qobuz dans les rapports Greenpeace.
- Inégalités de moyens : les petites structures ne disposent pas des ressources humaines et financières pour mener des bilans carbone ; le risque est une transition à deux vitesses.
- Tension entre transition et modèle économique : clauses d’exclusivité territoriale, multiplication des tournées internationales, surproduction de supports physiques demeurent des obstacles structurels.
- Formation initiale lacunaire : les cursus professionnels n’intègrent pas systématiquement les enjeux de sobriété numérique, de technique responsable ou d’événementiel écoresponsable.
8. Points clés à retenir
La crise Covid-19 a agi comme catalyseur d’une prise de conscience collective déjà amorcée depuis 2005. La filière musicale est aujourd’hui traversée par une dynamique sans précédent, portée par des acteurs de natures très diverses — syndicats, associations, structures publiques et indépendants. La mesure carbone s’impose comme outil dominant, mais la pluralité des approches (RSE, ISO, ACV, empreinte écologique) reflète la complexité multidimensionnelle des enjeux. Le transport des publics représente à lui seul près des trois quarts des émissions d’un festival type, faisant de la mobilité le levier d’action prioritaire. La formation et l’accès à des données fiables constituent les deux principaux verrous à lever pour accélérer la transition à l’échelle de l’ensemble de la filière.
